Das Album ist für mich als Musikhörer immer noch die Königsdisziplin aller Musikschaffenden. Früher war es im Hinblick auf das gängige zweiseitige Vinyl und eine ordentliche Klangqualität limitiert auf zweimal 20 bis 25 Minuten, die es zu füllen galt. Die Compact Disc hat dieses zeitliche Limit später aufgebohrt. Das war Fluch und Segen zugleich.
Wer die frühen Hits von Spliff kennt, sei es „Carbonara“, „Heut’ Nacht“, „Herzlichen Glückwunsch“ oder Das Blech“, musste sich beim Auflegen von „Schwarz auf Weiß“ umstellen.
Mir gefiel dieses Album von Anfang an, ich vermisste den „Roten Hugo, der tot im Seil hängt,“ überhaupt nicht. Schließlich gab es im „Bahnhofshotel“ zumindest noch den „Zyankali-Ali“.
The Lamb Lies Down on Broadway ist ein Meilenstein des Progressive Rock und das letzte Album der britischen Band Genesis mit Peter Gabriel als Frontmann.
Erschienen am 22. November 1974 als Studio-Doppelalbum, markiert es den Höhepunkt der „Gabriel“-Phase der Band und gleichzeitig den Anfang vom Ende für Peter Gabriel in dieser „Supergroup“.
Ich bin sicherlich nicht Peter Gabriel Fan der allerersten Stunde, aber zumindest seit Weihnachten 1974. Kurz zuvor war Genesis‘ „Lamb Lies Down On Broadway“ erschienen. Im Jahr darauf folgte Gabriel’s Ausstieg aus der Band. Mein Fokus lag fortan auf seiner Solokarriere.
Auf eine Performance-Künstlerin allein über die Musik aufmerksam gemacht zu werden, mag ungewöhnlich erscheinen. Bei Laurie Anderson trifft dies allerdings zu.
1984 veröffentlichte sie ihr Album Mister Heartbreak, ein komplexes und gleichsam fesselndes Werk, das auf ihren Durchbruch mit „Big Science“ folgte. Letztgenanntes Album habe ich mir erst einige Zeit später angehört.
Herwig Mitteregger, charismatischer Schlagzeuger und Multiinstrumentalist, bekannt geworden mit Bands wie Spliff und der Nina Hagen Band, veröffentlichte 1983 sein Solodebüt Kein Mut, kein Mädchen bei CBS Records.